本文摘要：如果要评一部2020年最佳的影戏，我会选彭于晏主演的这部《紧迫救援》。视觉效果固然是一部门，《紧迫救援》中的四场救援戏，无论哪一场单独拎出来都能支撑起一部商业影戏。关于视觉效果我不想再说太多，看过的大家应该都已经感受到了。 如果熟悉影戏的拍摄流程和演员演出，我想才气知道《紧迫救援》拍到这种水平的难度有多大，这是林超贤对国产灾难类型片的一次乐成探索。所以，《紧迫救援》是具有开创意义的。这也是为什么林超贤拍完后直言：我不会再拍第二个类似题材了，因为真的很难。

如果要评一部2020年最佳的影戏，我会选彭于晏主演的这部《紧迫救援》。视觉效果固然是一部门，《紧迫救援》中的四场救援戏，无论哪一场单独拎出来都能支撑起一部商业影戏。关于视觉效果我不想再说太多，看过的大家应该都已经感受到了。

如果熟悉影戏的拍摄流程和演员演出，我想才气知道《紧迫救援》拍到这种水平的难度有多大，这是林超贤对国产灾难类型片的一次乐成探索。所以，《紧迫救援》是具有开创意义的。这也是为什么林超贤拍完后直言：我不会再拍第二个类似题材了，因为真的很难。筹备5年，搭载金牌制作班底，他找来了《湄公河行动》和《红海行动》的老牌监制梁凤英，奥斯卡最佳摄影鲍德熹，好莱坞美术指导马丁·莱恩，买飞机，去墨西哥，水下实拍……我们写出来可能轻松加愉快，但要真正施行，需要一个执行力极强且极其坚韧的导演。

就最后的效果来说，林超贤导演做到了。制作上难度很大，演员演出也依旧艰难，你很难想象如果不是林超贤，另有什么导演能对演员的要求高到这种水平。水下救援的戏份，是彭于晏和王彦霖真实在水下40尺深的地方举行的。

这种级此外潜水，专业运发动的所有精神都要集中在自己的行动和生存上，而他们还要举行演出，难度可想而知。拍火戏，无论是钻井平台的火，还是最后油轮的火，都是真火。

没履历偏激灾的人想象不到大火炙烤的绝望，可把演员真正丢在火里还要求他们演出说对白，只能说"妖怪林"的称呼不是白来。这种场景意味着什么？我们首先要思量到，再牛的演员也是普通人，在面临极端情形的灾难里，哪怕有救生员，也会有求生和避让的本能。

潜水你会挣扎，遇到火你会躲避，这都再正常不外。在这种情形下举行演出，不仅要凭据技术照料学习文化课，相识基础的救捞知识，提高宁静防范意识，还要做大量的潜水和明火训练，以适应拍戏的情况。包罗在冰水中训练极限体能，在水下几十公尺磨练潜水技术和耳压等等。

彭于晏被练到双眼充满血丝，辛芷蕾有了腹肌，王彦霖练到耳膜破裂失聪两周。这不是体验，也不是简朴的相识，这是对标对真实救捞队员还高的尺度去练的。用林超贤的话说：当你训练的水平是五级，拍摄的时候是五级以下的水平，就能够自如地展现。

这是最笨的方法，也是最有效的，从导演到演员，《紧迫救援》都是硬核。固然，这还不是这部影戏最牛的。

我认为《紧迫救援》最大的意义，是真正拍出了中国特有的"英雄主义"，拍出了隐藏在普通人心田深处那种并不为人知的看法和价值。在《紧迫救援》上映之前，很少有人知道"中国救捞"是什么。影戏向全体中国人展示了这个英雄的团体，这个被人民日报称为"14亿中国人的海上守护神"的团体。

他们也被幸存者称为"给予我第二次生命的人们"。通过在影戏中铺陈高谦、赵呈和方宇凌的亲情以及生活轨迹，林超贤在用镜头告诉我们这种英雄主义的焦点。许多人以为，英雄就是因勇敢而伟大，因无畏而高贵，因能上天入地而收获感恩和泪水。其实正相反，他们普通得不能再普通，平凡的不能再平凡，他们也会畏惧，也有牵挂和羁绊。

但当他们穿上防护服毅然决然行走在刀山火海拯救生命的时候，当他们毅然跳进火中与死神拔河和赛跑的时候，他们才真正完成了从平凡到英雄的蜕变。英雄不是无所畏惧，而是明显恐惧却还勇敢向前，明显知道前面有多危险，却头也不回地奔向危险的普通人。因为这种信念，所以我们的英雄无坚不摧。因为这种软肋，所以我们的英雄有了铠甲。

而我们要做的，就是只管不给他们当英雄的时机。看完《紧迫救援》，我更希望他们是缄默沉静的大多数，高谦是受人接待的单亲奶爸，方宇凌是霸气外露的高能御姐，赵呈和余珊兴高采烈地完婚度蜜月……这也是《紧迫救援》要通报给我们的意义。英雄守护我们，我们也应该守护英雄。正是这种共生关系，让我们无所畏惧，也让我们无坚不摧。

愿2021不需要逆行者，也希望英雄们不再"无名"。谢谢《紧迫救援》，也谢谢每一个看完影戏并深受感动的你。

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